Глянец Harper’s Bazaar открыл утро свежей визуальной медитацией под названием «Унесенные призраками» — съёмкой, наполненной атмосферой недосказанности, покоя и тихой эстетики. Место действия — провинция Ниньбинь, затерянная среди карстовых гор, рисовых долин и древних пагод, словно вынырнувших из китайской живописи эпохи Тан. Именно здесь вьетнамская команда журнала организовала фотопроект, в котором границы между модой, мифом и культурной памятью намеренно размыты.
Выбор Ниньбинь не случаен: регион входит в список Всемирного наследия ЮНЕСКО, а его мистический ландшафт служит визуальной метафорой для темы съёмки — памяти, растворяющейся, как дым. В кадре — утренний туман, свет в дымке, традиционные вьетнамские лодки, и героиня, одетая в прозрачные ткани, перетекающие между Западом и Востоком. Съёмка стала не только о моде — она превратилась в философское размышление о времени, которое не держит формы, как шёлк на ветру.
Мода как мираж и присутствие
Визуальный нарратив коллекции был построен на контрастах — одновременно лёгких и тяжёлых. Полупрозрачные ткани от местных дизайнеров чередовались с структурными силуэтами, навеянными старинными вьетнамскими одеяниями — ао ту дам и ао дай. Модели представали то почти невесомыми, словно духи, то резко очерченными — как воплощённые воспоминания. Фотографом выступила звезда вьетнамской фэшн-сцены Доан Минь Туан, известный своей способностью превращать кадр в кинематографический эпизод.
Одним из ключевых образов съёмки стала героиня в длинном черном платье с капюшоном от бренда Cong Tri, украшенная сложными орнаментами ручной вышивки, вдохновленной культурой народностей севера. Образ уравновешивался лёгкими босоножками и минимумом макияжа — акцент делался на естественную красоту, мягкие черты, матовую кожу. Именно эта сцена стала визуальной визиткой фотосессии, органично связав high fashion с национальной культурной памятью.
Фотография как мост между прошлым и будущим
Harper’s Bazaar не впервые обращается к теме национального кода и локального пейзажа как основ для модного высказывания. Но именно в «Унесенных призраками» чувствуется особая интонация — не экспозиция ради эстетики, а интимная визуальная поэма о личной и коллективной идентичности. Вьетнам, переживший войны, колонизацию и глобализацию, возвращается здесь к себе самому — через мягкое молчание гор, вод и ветра.
Съёмка была опубликована в июльском номере Harper’s Bazaar Vietnam 2025 года и моментально стала предметом обсуждения в азиатском модном сообществе. Съёмка демонстрирует, как fashion-журналистика может выходить за рамки трендов и брендов, становясь частью культурного диалога. Фотография здесь не фиксирует момент — она становится медиумом памяти и прикосновением к тому, что ускользает.